كيفية التحويل إلى متجهات للطباعة الشاشية والمنسوجات

كل لون إضافي شاشة أخرى تُحرق، ومرور آخر على المكبس، وأجرة تجهيز أخرى. لذا فالسؤال المفيد قبل التحويل ليس «كم لونًا في هذه الصورة» بل «كم لونًا يُستعد للدفع مقابله». اخفض التصميم إلى ذلك العدد في محرر نقطي أولًا، بتسوية الألوان (posterise) أو بالتحديد والتسطيح يدويًا، ثم حوّل النسخة المخفضة.

تحويل الأصل بكامل ألوانه على أمل الدمج لاحقًا هو الطريق الأصعب. سيجد المحرك كل منطقة مميزة موجودة فعلًا، والصورة التي تبدو للعين أربعة ألوان تحوي غالبًا أربعين ما إن يُحسب الضغط وتنعيم الحواف.

الشاشات لا تتطابق التطابق الكامل. لونان مسطحان متجاوران يُطبعان دون تراكب سيُظهران شريحة من القميص بينهما أينما انحرف المكبس بجزء من المليمتر، وهو ينحرف دائمًا.

والحل هو الاحتواء (trapping): تراكب الأشكال عمدًا قليلًا كي لا تُرى إساءة التطابق الصغيرة. لا يقوم به أي محوّل تلقائي إلى متجهات، ولا ينبغي له: فمقدار الاحتواء واتجاهه يتوقفان على المكبس والشبكة وترتيب المرور. توقع إضافته في Illustrator أو في برنامج فصل الألوان بعد التحويل.

الطباعة المباشرة على الملابس (DTG) ليس لها عدد شاشات، فانضباط الألوان المذكور أعلاه يقل أهميته كثيرًا؛ ملف DTG يمكن أن يكون كامل الألوان. المهم هناك جودة الحواف: حافة المتجه تبقى حادة حين يُضبط التصميم على مقاس ملابس مختلف، حيث يبدأ النقطي في الليان.

فينيل النقل الحراري يتصرف كعملية قص، لأنه واحدة فعلًا: التصميم يُقص من ورقة ملوّنة ويُنقّى من الزوائد. كل ما في دليل القص ينطبق: خطوط محيطية مغلقة، وعقد قليلة، ولا عناصر أصغر من أن تُنقّى.

تحتفظ الشاشة بالحبر في المناطق المفتوحة من الشبكة. دون حجم معين، يفقد العنصر الموجب وضوحه، والعنصر السالب، كفراغ حرف «e» والفجوة بين خطين، ينغلق بالحبر ويختفي. مكان العتبة يتوقف على كثافة الشبكة، لكن نحو نصف ملليمتر عند حجم الطباعة قاعدة عملية للشبكة القياسية.

انظر إلى الملف المتتبع بحجم الطباعة الحقيقي، وإلى الخطوط على وجه الخصوص. الخطوط الصغيرة ذات المذيّلات والخطوط السياقة الرقيقة هي موضع الإساءة، والجواب عادة التسميك أو تغيير المقاس لا مصارعة العملية.