Como vetorizar um esboço ou desenho de linha

Uma digitalização em scanner de mesa a 300 dpi ou mais dá-te iluminação uniforme, sem distorção de perspetiva e sem sombra. Uma fotografia de telemóvel dá-te as três coisas, mais um gradiente ao longo da página proveniente da luz sob a qual estavas. Se uma fotografia é tudo o que tens, pelo menos fotografa em plano sob luz difusa e corrige a perspetiva depois.

Depois empurra o contraste até as marcas serem inequivocamente mais escuras do que o papel. Na prática, isto significa um ajuste de níveis em que o ponto branco desce até pouco acima do tom de papel mais claro e o ponto preto sobe até pouco abaixo da tinta mais escura. Um lápis ténue apenas ligeiramente mais escuro do que a página é a maior causa isolada de traçados salpicados.

Se o desenho é arte de linha pura, aplica-lhe um limiar para preto e branco sem rodeios. Perdes a subtileza tonal, que num desenho de linha não estavas a usar de qualquer forma, e ganhas uma origem sem ambiguidade nenhuma.

O motor encontra regiões de cor semelhante e desenha as suas fronteiras. Para uma linha de lápis, a região é o próprio traço escuro, por isso o resultado é o contorno do traço — uma forma fechada comprida e fina que segue os dois lados da tua linha. É isso que queres para imprimir, preencher e cortar.

Não é uma linha central. Se precisas de um caminho de traço único — para um plotter de caneta, para gravação, ou para um traço que tencionas restilizar com pesos diferentes —, essa é uma operação diferente chamada traçado de linha central, e o caminho habitual é o modo de traçado de linha central do Inkscape depois de teres um raster limpo.

A digitalização introduz um tremor fino ao longo de cada aresta: a grelha de amostragem não está alinhada com a tua linha, por isso o contorno traçado entra e sai por uma fração de píxel. Um pouco de suavização remove isso por completo e a linha lê-se como pretendido.

Demasiada, e o desenho deixa de ser teu. As pequenas irregularidades numa curva desenhada à mão são o que a faz parecer desenhada à mão, e um esboço suavizado ao máximo tem a qualidade ligeiramente morta da clip art. No Lite e superiores, o controlo de suavização é uma escala de quatro passos; Strong é a predefinição e mantém os cantos genuínos vivos, e Maximum arredonda tudo, incluindo os cantos que querias.

Cada partícula de pó, cada aresta rasgada, cada fantasma de uma linha de construção apagada é uma forma no resultado. Eliminar cinquenta salpicos dispersos num editor vetorial é maçador; pintá-los com um pincel branco no raster leva segundos e é muito mais fiável.

Presta especial atenção às margens da digitalização. O papel raramente assenta perfeitamente plano, por isso a fronteira da folha traça-se muitas vezes como uma forma de sombra comprida e fina que envolve tudo o resto. Recorta para dentro da margem do papel e o problema desaparece.